音梁和支架的作用

拱形的渐变面板（曼陀铃，提琴，拱形面板吉他）有他们的强度和空间上的稳定性，这是面板的弯曲形状获取的，而不是来自附着在内表面的音梁。

此时音梁的作用是：为调节面板的音高提供了一个手段，而非增加强度。

一支钢弦原木吉他，同时会有支架和音梁，他们保持巨大的平面面板不会变形或损坏，也控制了面板的硬度。

支架是结构，用来保持面板免于在琴弦扭曲力下变形。

音梁也提供了⼀些强度，但它主要是控制面板上没有支架的部位的音色表现，就在琴桥底板和乐器的尾部之间。

音梁和支架的位置

音梁或支架的位置影响面板的调音：随着支架或音梁的位置接近面板中心，音高会降低。

相反的，随着音梁和支架的位置接近面板边缘，音高就会升高。

面板的支架可以是对称或不对称的，不对称的支架，让它们可以更容易的调成不同的音高。

面板调音的方法是：从音梁移除木头，或让面板变薄，或是两者兼有。

随着你剔除音梁上的木头，它会失去硬度，结果就是共振频率降低，那就是随着剔除木头，音梁制造的音符会降低。

音梁可以被调整的音高，但得看它在什么位置：在面板中央附近的音梁，要比在面板边缘附近的制造更低的音高。

而需特别指出的一点是：交叉耦合点（支架与侧板固形条胶合位）：

交叉耦合点是多数人不太注意的关键部分，但它的高度（强度），直接关系到整把琴的单极子。

交叉耦合点并非一个点就决定所有，但它是一个关键点，如声音压抑住、出不来，与交叉藕合点强度有直接关系！

钢弦木吉他支架的⼀般特点是：他们有⼀个音孔相交叉的X型的支架上，在音孔上方有至少⼀或两条横向的支架。

伴随着音梁有对称的，也有不对称的，取决于设计和厂商。

其中X支架扮演了⼀个至关重要的角色：强化面板的硬度，并抵消来自琴弦的琴桥扭力，扭力的大小从125磅到175磅（取决于琴弦型号，规格）。

各种制造者采用过的支架结构，是很难全部涉及得到的。

有趣的是，关于支架结构的合理性，孰是孰非, 从17世纪开始就已经在探讨，我们这里不做讨论。

因为这并不是⼀块可以讨论清楚的，至少以我现有的理解是不行的。

从不同部位开始调整的目的

从末端移出木头，是⼀个相对渐变的改变频率；从音梁中心更快改变频率。

从音梁侧面剔除木头；比从顶端剔除木头更慢改变音高，它可以在不对音梁硬度产生重大改变的情况下减少质量。

当你音调已经基本定准时，从侧面剔除木头是精确调音的理想方法。

从⼀条音梁上移除木头，会影响其他音梁的调音。先粗略地塑形全部音梁，直到对你的结构感觉良好。

然后慢慢地、小心地调节每条音梁，在过程中不要⼀次调完⼀根，预留⼀点空间，然后再调另外⼀根，因为他们是互相参与的，留着⼀点余地、轮番调整。

理想状态是整体⼀起慢慢接近所要调的音高，而不是其中某⼀根调整好，然后再调下⼀根。

这样是避免⼀次调过了，要得拆掉支架重头再来。

因为乐器结构中的⼀切，都是耦合系统的⼀部分，各部分都相互作用，并影响其它部分。

音梁的最终形状是调音的结果，而不是设计的结果。

音梁的初始形状（比如⼀些钢弦木吉他的扇形音梁，和提琴家族的单峰低音梁）才考虑到设计角度，音梁的最终形态应该是调音和硬度调节的结果。